《雨霖鈴》表現(xiàn)手法
柳永的《雨霖鈴》抒寫(xiě)了詞人在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨,，藝術(shù)手法相當(dāng)高,。概而言之有：一 托物言情,、廣用白描,。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”,。本詞白描手法相當(dāng)好,。刻畫(huà)人物神態(tài),，如“執(zhí)手相看淚眼,，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ),，竟無(wú)從說(shuō)起,。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富,。再如“今宵酒醒何處,？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。托物言情,，展現(xiàn)情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景,；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗,，依依楊柳,，綿綿別情,。
二、點(diǎn)綴渲染,，恰到好處,。劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）,。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別,，更那堪，冷落清秋節(jié),！今宵酒醒何處,？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上兩句點(diǎn)出離別冷落,，“今宵”二句，乃就上二句意染之,。點(diǎn)染之間,，不得有它語(yǔ)相隔，隔,，則警句亦成死灰亦,。此意乃是以畫(huà)法論詞，從中可看出柳詞中有畫(huà),，反復(fù)渲染,。即精雕細(xì)刻，又大膽潑墨,，前后照應(yīng),，委婉自如。柳詞的點(diǎn)染技巧,，確實(shí)達(dá)到很高的成就,。柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響,?！队炅剽彙吩~牌名，也寫(xiě)作《雨淋鈴》,，節(jié)選自《樂(lè)章集》,。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽(tīng)到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲,。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分,。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的"多情自古傷離別,，更那堪,、冷落清秋節(jié)"一句更成為千古名句。擴(kuò)展資料：1,、作者簡(jiǎn)介柳永,，宋代詞人。字耆卿,，原名三變,，字景莊，崇安（今屬福建）人,。景祐元年（1034年）進(jìn)士,。官至屯田員外郎。排行第七,，世稱(chēng)柳七或柳屯田,。為人放蕩不羈，終身潦倒,。善為樂(lè)章,，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情,。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐,，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人,。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法,，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō),。生平亦有詩(shī)作,，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》,。2,、創(chuàng)作背景柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚,，流連坊曲”,，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作,。3,、對(duì)后世的影響這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一,。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō),。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運(yùn)用其語(yǔ)意的非常多,。董西廂“長(zhǎng)亭送別”一段,，寫(xiě)張生,、鶯鶯在清秋季節(jié)里離別,，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構(gòu)思上可以看出這首詞對(duì)它的影響,。參考資料來(lái)源：百度百科-雨霖鈴·寒蟬凄切
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