日本歌曲調(diào)式善用哪兩個音
作者：土匪煎鏈接：https://www.***.com/question/20980664/answer/17643093來源：知乎著作權(quán)歸作者所有,。商業(yè)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權(quán),，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請注明出處,。涉及到音階種類的問題,，有這樣一點需要明確：并不是某種音樂里多出現(xiàn) / 只出現(xiàn)某幾個音，而是這個調(diào)式本身就是由這些音構(gòu)成,，再往根源說,，即構(gòu)建這個體系的音程關(guān)系本身決定了這個體系的成員屬性,。不同 Mode 的形成,，幾乎是來自不同的頻率 / 分割規(guī)則,，比如中式五音的“三分損益法”。雖然都采用十二音法,，但主流的七音和日式五音 / 中式五音之間并沒有什么衍生關(guān)系,，并不是刻意選出其中幾個音。所以用一種話語體系來談?wù)摿硪环N也僅僅是出于溝通的需要,，而對研究來龍去脈是沒有任何幫助的,，就像我們很難站在十進制的話語體系里問“為什么二進制多出現(xiàn) 1” 一樣。所以這個問題,，其實可以倒過來答,。之所以我們產(chǎn)生了“日本音樂多用 Fa（F） 和 Si（B）”的感覺，而不是“日本音樂多用 bE 和 A” 的感覺（兩組的音程一樣）,，其實是因為這種感覺的前提是：1,、我們處于我們最熟悉最舒適的七聲音階（C - D- E - F - G - A - B）；2,、我們對 F 和 B 的知覺是建立在 F 和 E ,、B 和 C 的半音關(guān)系上的。于是這個問題實際上指的是,，不同于中式五音（宮商角徵羽）,，日本音樂里為何會頻繁出現(xiàn)固定的這兩個小二度音程（半音）。實際上,，因為對中國音樂和西洋音樂融合改造的關(guān)系,，在將八度分為 12 個半音這件事上，日本音樂與我們易于理解的基本規(guī)則是相同的,，所以我們只需要退回到 12 個半音的層面上談?wù)摷纯?，并不需要像那些喪心病狂的五?/ 四度 / 三度均分的音階那么難入口。（至于二度均分……那是人猿泰山的吼叫,。）而半音五聲音階,，確實屬于日本和太平洋島嶼地區(qū)音樂的一大特色。日本的半音五聲音階叫陰調(diào)式In scale,，又叫“櫻花五音”（Sakura pentatonic scale）,，因為最有名的《櫻花》曲而得名。In scale 又包含兩種,，一種叫都節(jié)音階,，一種叫琉球音階，兩者的共同點是,，其中四個音都是 B - C,、E - F，不同處是剩下的一個音,，都節(jié)音階是 A,，而琉球音階是 G。需要注意的是,，前面這一句以及后面段落的描述,，都是為了我們（包括我）更便于消化，所以仍然采用七聲音階的記名法來標注,，實際上,，使用音程關(guān)系來描述永遠都是更嚴謹?shù)恼f法——日本的半音五聲音階由兩個小二度和兩個大三度組成,。至于為什么在日本會形成獨特的半音音階，說法倒有爭議,，比如音樂學(xué)家李來璋先生的研究結(jié)果是,，中日音樂文化交流中，因為對中國古代借字譜的譯讀有誤而導(dǎo)致的“將錯就錯”（參考通假字的形成）形成的“異化體”,；但也有觀點認為半音音階并不是譯譜失誤,，是日本音樂家融會貫通了中國和西洋音樂之后有意的創(chuàng)新成果。但這絕不是日本傳統(tǒng)音樂的全部,。除了 In scale,，日本還有另外一大種類叫陽調(diào)式Y(jié)o scale，這種“大二度 + 小三度”構(gòu)成的音階,，說白了就是和中國五音一模一樣的 C - D - E - G - A,，很典型的就是《北國之春》——這當然不是小眾的，只是因為和我們的傳統(tǒng)音樂（當然,，也包括《最炫民族風(fēng)》……）太相似,，不容易感覺到新鮮吧。關(guān)于日本音階分類的話題,，可以看看 日本傳統(tǒng)歌曲中常用的音階有哪些,？?？偨Y(jié)一下：1,、不是日本音樂多用 Fa 和 Si，而是它們其中有兩種典型的半音五聲音階,，讓我們聽起來像是充滿著七聲音階中的 Fa 和 Si,；2、不同音階的形成說到底是頻率 / 分割規(guī)則的不同,，也就是不同音程關(guān)系的組合,；3、日本音樂的主要調(diào)式中,，有兩種采用了包含兩個半音的組合（陰調(diào)式）,，導(dǎo)致了第一條的結(jié)果。4,、半音音階的形成原因,，也許是對中國古代借字譜的解釋失誤導(dǎo)致的“通假體”，也許是有意的創(chuàng)新結(jié)果,。5,、不能忽略日本音樂的主要調(diào)式中同樣很重要的全音音階（陽調(diào)式）。
日本的音樂善用“發(fā)”、“西”這兩個音