12月17日,，“中國古代書畫”專題展將在國家博物館南12展廳開幕。此次展覽包括“宋元時(shí)期的繪畫與書法”“明代的繪畫與書法”“清代的繪畫與書法”三個(gè)單元,，以時(shí)間為主線,，遴選宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件,，較為全面地展示出宋元以降中國古代書畫的發(fā)展脈絡(luò),。其中,，宋人所繪的近10米長的《輞川圖卷》以及任仁發(fā)《飲飼圖卷》等宋元真跡將全部打開展出,。

文徵明《真賞齋圖卷》（局部）

前不久在國家博物館閉幕的“回歸之路——新中國成立70周年流失文物回歸成果展”展出了眾多書畫名跡,，包括《伯遠(yuǎn)帖》《中秋帖》《祥龍石圖》等,。事實(shí)上，國家博物館對(duì)古代書畫的收藏也有萬件左右,。在12月12日的“中國古代書畫”專題展覽新聞發(fā)布會(huì)上,，國博“中國古代書畫”策展人陳慶慶說：“中國書畫藝術(shù)是中華民族最具代表性的文化元素，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體之一,。在長期的發(fā)展過程中,，書畫藝術(shù)相互借鑒，形成了許多共同的審美意趣和精神追求,。中國國家博物館歷來重視對(duì)古代書畫的征集與收藏,，館藏古代書畫名品佳作萬余件。這些藏品的時(shí)間跨度從魏晉殘紙,、隋唐寫經(jīng)到宋元名家,、明清流派，脈絡(luò)清晰,、規(guī)模龐大,、品類豐富,，在國內(nèi)同類收藏中位居前列。此次展覽是國家博物館立足館藏策劃的專題展,。展覽在展示國博豐富館藏的同時(shí),，旨在反映中國書畫藝術(shù)極為悠久的歷史和輝煌的成就，再現(xiàn)傳統(tǒng)文脈連綿不斷,、代續(xù)傳承的本質(zhì),。”

展出現(xiàn)場

據(jù)國家博物館公布的資料,，此次以時(shí)間為主線,，遴選宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件，較為全面地展示出宋元以降中國古代書畫的發(fā)展脈絡(luò),。展覽分“宋元時(shí)期的繪畫與書法”“明代的繪畫與書法”“清代的繪畫與書法”三個(gè)單元,。

第一個(gè)單元是“宋元時(shí)期的繪畫與書法”，在這一單元中共展出了6件作品,。中國的書畫卷軸墨跡始于魏晉時(shí)期,，但是由于年代久遠(yuǎn)，宋代以前的名家作品已經(jīng)很少流傳了,。宋代宮廷畫院出現(xiàn)，山水畫成就突出,，花鳥畫追摩自然,，人物畫注重傳神。到了元代,，文人畫興起,，強(qiáng)調(diào)筆墨與意趣是中國繪畫藝術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)展。此次展覽中有三卷宋元時(shí)期的繪畫作品,，包括宋人所繪的《輞川圖卷》,、反映宋代院體畫特征的《果熟來禽圖》以及元代任仁發(fā)《飲飼圖卷》。其中《輞川圖卷》無名款,，前無引首,，后無題跋，系以唐王維《輞川圖》或其他宋人所摹王維《輞川圖》為藍(lán)本摹繪而成,。輞川位于今陜西省藍(lán)田縣,，唐時(shí)原為詩人宋之問的別墅?！杜f唐書?王維傳》載其：“晚年長齋,，不衣文綵，得宋之問藍(lán)田別墅,，在輞口,。輞水周于舍下,，別漲竹州花塢，與道友裴迪,，浮舟往來,，彈琴賦詩，嘯詠終日,。嘗聚其田園所為詩,，號(hào)《輞川集》”。王維曾于輞川山莊的清源寺墻壁上繪制輞川圖,，據(jù)《宣和畫譜》載,，御府收藏王維繪畫一百二十六件便有多件作品描繪輞川景色。宋人秦觀《淮海集》載《輞川圖》所繪風(fēng)景有：華子岡,、孟城坳,、輞口莊、文杏館,、斤竹嶺,、木蘭柴、鹿柴,、南垞,、北垞、白石灘,、竹里館等,。據(jù)介紹，在展陳中,，近10米長宋人《輞川圖卷》及任仁發(fā)《飲飼圖卷》等宋元真跡還將全部打開展出,，使觀眾能夠完整地欣賞到書畫珍品。

宋人摹王維《輞川圖》

宋代書法重要的特征突破了晉唐的余韻,，注重個(gè)性特征和抒情寫意,，逐漸形成了尚意的書風(fēng)，將中國書法藝術(shù)發(fā)展推向新高潮,。至元代皈依晉唐,，以矯尚意流弊的古典書風(fēng)出現(xiàn)，書法還與文人畫緊密結(jié)合,，對(duì)后世產(chǎn)生了積極影響,。據(jù)介紹，此次展覽中有宋元時(shí)期的書法家作三件,，包括宋高宗趙構(gòu)的草書《七言絕句》團(tuán)扇面,、文天祥的名作《謝昌元〈座右自警辭〉卷以及元代名家趙孟頫的《行書致張景亮信札冊》。其中,，趙孟頫（1254—1322）,，字子昂,，號(hào)松雪居士、水晶宮道人,，吳興（今浙江湖州）人,。宋宗室，太祖十一世孫,，后出仕元朝,，官至翰林院學(xué)士承旨。趙氏博學(xué)多才,，詩詞,、書畫、音樂造詣均深,，追求“古意”,，倡導(dǎo)“書畫同源”，強(qiáng)調(diào)繪畫中用筆的書法趣味,，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響,。此書札是趙孟頫寫給外甥張景亮，主要談及代濮潤之子向景亮之女求婚的事情,。書札以碧色紙寫就,，書風(fēng)出于“二王”，體現(xiàn)了趙氏對(duì)法書名跡的學(xué)習(xí)和推崇,。由于此作不同于正式的書作和公文,，整體較為隨意，富于變化,，給人以酣暢淋漓之感，是趙孟頫中晚年行書上乘之作,。

行書致張景亮信札冊（之一） 趙孟頫 元 紙本 縱29厘米 橫11.5厘米（每開,，共二開）中國國家博物館藏

展覽第二單元是“明代的繪畫與書法”，共展出作品16件,。明代是中國書畫藝術(shù)發(fā)展的重要階段,，因循宋元傳統(tǒng)而持續(xù)演變，流派紛繁各成體系,。明代繪畫山水,、花鳥、人物各科全面發(fā)展,，地域畫派涌現(xiàn),。在早期崇尚宋代院體畫風(fēng)的宮廷繪畫與浙派流傳于畫壇。展覽中就有宮廷畫家所繪的《明憲宗調(diào)情圖》,，它表現(xiàn)了憲宗皇帝在庭院中游玩的情景,。另一件重要作品是宮廷畫家呂紀(jì)所繪制的《蕉巖鶴立圖軸》,，這張畫筆法工細(xì)，風(fēng)流華麗,，是屬于典型的明代宮廷繪畫,。

呂紀(jì) 《蕉巖鶴立圖軸》

在明代中期，文人畫勃興,，由沈周,、文征明等人創(chuàng)立的吳門畫派成為主流。展出的吳門畫派文徵明88歲時(shí)所畫的《真賞齋圖卷》,，描繪了文人的生活環(huán)境和風(fēng)雅活動(dòng),。文徵明（1470—1559），初名壁,，字徵明,，后以字行，更字徵仲,，號(hào)停云生,、衡山，長洲（今江蘇蘇州）人,。嘉靖二年（1523）以貢生被征至京,，授翰林院待詔，預(yù)修《武宗實(shí)錄》,。嘉靖六年（1527）辭歸,。山水法趙孟頫，旁參王蒙,，青綠,、水墨均擅。其追隨者甚多,，如其子文彭,、文嘉，侄文伯仁,，學(xué)生陳淳,、陸治、錢轂等,。此卷是文徵明八十八歲時(shí)所繪,，寫友人華夏真賞齋之景。圖中線條精勁,，設(shè)色雅致,，為文氏晚年細(xì)筆之杰作。華夏，字仲父,，一作中甫,，號(hào)補(bǔ)庵，別號(hào)東沙子,、東沙居士,，無錫 (今江蘇無錫) 人。富于收藏,，室名“真賞齋”,。

真賞齋圖卷 文徵明 明嘉靖三十六年（1557） 紙本設(shè)色 縱28.6厘米 橫79厘米 中國國家博物館藏

在明代晚期，董其昌于山水畫另辟蹊徑,，所創(chuàng)的松江派占據(jù)了畫壇的統(tǒng)治地位,，而徐渭則是獨(dú)抒性靈，進(jìn)一步完善了大寫意花鳥畫風(fēng),。陳鴻壽和曾鯨分別開創(chuàng)了變形人物畫風(fēng)格和墨骨韻染的肖像畫技法,。此次展覽中對(duì)以上名家的名作均有展現(xiàn)。

展出現(xiàn)場

明代的書法是繼承宋元帖學(xué)而同步發(fā)展的,，姿態(tài)非常豐富且呈現(xiàn)出了多樣化的特點(diǎn),。在明初書法是直接師從元人，追求古人的法度,。中期以后,，崇尚帖學(xué)本意，以祝允明,、文徵明,、王寵最富盛名，形成聲勢浩大的吳門書派,。此次展覽中有祝允明的《草書七絕詩卷》,，文徵明的行書扇面以及王寵的草書題畫詩，都是他們的風(fēng)格代表之作,。到了明代晚期,，書壇呈現(xiàn)出兩種傾向。董其超力求閑逸大雅的審美情趣,，而倪元璐等人則以剛健奇倔為勝,，具有典型的浪漫主義特征,，展覽中對(duì)兩種書風(fēng)均有呈現(xiàn),。

展出現(xiàn)場

“清代的繪畫與書法”為展覽的第三部分，共展出了30件作品,。清代是中國書畫藝術(shù)集古今大成的時(shí)代,，名家之重、流派之從、技法之新遠(yuǎn)超前代繪畫,，延續(xù)了元明以來文人畫的傳統(tǒng),，追求筆墨情趣，風(fēng)格技巧多變,，新出的繪畫,。清初的畫壇復(fù)古與創(chuàng)新是并存的，崇尚復(fù)古的畫家以四王為首,，展覽中有王鑒,、王原祁、王輝三人作品,，均是摩古之作,。

此次展覽還展出了四僧的山水與花鳥，其中八大山人所繪的《游魚圖》,，圖中有大面積的留白,，魚是其典型的白眼象人畫法，畫面構(gòu)圖,、造型清奇,，前無古人，后無來者,。

清代中期的時(shí)候,，宮廷的繪畫在皇室的支持下獲得了較大的發(fā)展。多位活躍宮廷畫院畫家的作品也在此次展陳之列,，如鄒一桂的《芙蓉雙鷺圖》等,。與此同時(shí)揚(yáng)州畫派的名家，創(chuàng)造了不拘古法,、標(biāo)新立異的特點(diǎn),。此次展出的揚(yáng)州畫派華喦的山水和李鱓的《五松圖》，都是詩畫結(jié)合之作,，展現(xiàn)了畫家筆墨的情趣與詩情畫意的交融,。至清代末期，位于上海地區(qū)的海上畫派顯示了文人畫向世俗化發(fā)展的趨勢,，此次展出的由海上四人之一任伯年的《梅雀圖軸》,，還有一張是吳昌碩的《玉堂富貴圖》，體現(xiàn)了海派畫家雅俗兼善的新風(fēng)貌,。

清代的書法是以帖學(xué)的逐漸衰落和碑學(xué)的正式崛起為趨勢,，在明清之交，遺民書家王鐸,、傅山等人個(gè)性鮮明,，獨(dú)樹一幟,。此次展覽中就有二人的書法作品，自由狂放之感非常明顯,。此外,，此次展覽我們展出了玄燁與弘歷兩代帝王分別用楷書和行書抄錄的心經(jīng)。因?yàn)榭滴趸实巯矏鄱洳?，書家皆以董其昌為上,，而乾隆皇帝?duì)趙孟頫的欣賞又使崇董變?yōu)樯汹w。

展出現(xiàn)場

在清代中期,，納碑入帖,、力圖變革的書家也日趨增多，揚(yáng)州畫派諸家是其中的代表,。據(jù)介紹,，此次展覽展出的一件金農(nóng)的隸書軸，作品取法漢隸并參以已意,，已露出了漆書的端倪,。清代后期碑學(xué)大興，新貌紛呈,，形成了主導(dǎo)中心的局面,，影響直至近代。展覽中可以看到伊秉綬,、何紹基,、康有為等碑學(xué)名家的作品?！按舜巍袊糯鷷嫛瘜ｎ}展覽雖然只有五十余件書畫作品,，但展示了近千年畫壇書界的發(fā)展風(fēng)貌，力圖為觀眾呈現(xiàn)一場繽紛的視覺盛宴,?！辈哒谷岁悜c慶在“中國古代書畫”專題展覽新聞發(fā)布會(huì)上介紹道。

據(jù)策展人介紹,，此次展覽還還展出了一批造型獨(dú)特,、制作精巧的文房用具，不僅顯示了文房用具與書畫創(chuàng)作的密切關(guān)聯(lián),，而且豐富了展覽文物種類,。同時(shí)，展覽將通過定期展品輪換,、改陳設(shè)計(jì)等方式,，推動(dòng)館藏文物不斷走出庫房、走上展線,，讓文物活起來,，提升觀展體驗(yàn)，努力做到常展常新,。

現(xiàn)場展出的文房用具

目前正在國博展出的專題展還有“中國古代玉器展”“中國古代佛像展”等等,。“國家博物館的展覽體系有基本陳列,、專題展覽,、臨時(shí)展覽三大部分”，國博陳列工作部主任陳煜在新聞發(fā)布會(huì)上說,，“專題展覽作為展覽體系中非常重要的一部分,，它的重要程度僅次于基本陳列，其承擔(dān)的作用是彌補(bǔ)基本陳列展示內(nèi)容的不足,，同時(shí)還要反映考古,、研究的新成果。后續(xù)國博在瓷器等方面的專題展還會(huì)進(jìn)行全面的改造和提升,，同時(shí)也會(huì)有新的選題納入,。”

“中國古代書畫”專題展海報(bào)

據(jù)“中國古代書畫”展陳設(shè)計(jì)師李夢涵介紹,，“展廳色彩上選用了一種中國傳統(tǒng)的白色,，與展廳內(nèi)的文物相匹配，同時(shí)也利用墻面色彩向傳統(tǒng)人文精神方面延伸,，清新雅韻的展廳色調(diào)也象征著古代文人平和自持的氣質(zhì),。”為了加深關(guān)眾對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的了解,。此外,，本次展覽設(shè)計(jì)還應(yīng)用了延時(shí)攝影的手段，將四季山水以筆繪的形式展現(xiàn)給觀眾,，從起稿到細(xì)化上色,，以動(dòng)態(tài)的影像延續(xù)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。

Tags：宋元國家博物館書畫作品

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