京劇中為什么說(shuō)馬鞭把表演中的尷尬“解決得無(wú)比漂亮”
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中國(guó)古人時(shí)常要騎馬,?？沈T馬在舞臺(tái)上沒(méi)辦法表現(xiàn)，舞臺(tái)方圓太小,，馬匹是無(wú)法馳騁的,。真馬出現(xiàn)在舞臺(tái)上,，演員也怕它失去控制。京劇繼承,、發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法,，終于戰(zhàn)勝了這種尷尬——用一根小小的馬鞭就徹底解決了，而且解決得無(wú)比漂亮,。這種表演方式十分符合中國(guó)的美學(xué),。巨大的馬匹被整個(gè)省略，但騎馬人那種特定和優(yōu)美的姿態(tài)卻鮮明地顯現(xiàn)出來(lái),。同時(shí)這一根虛擬的馬鞭,，給演員以無(wú)窮無(wú)盡的表演自由:可以高揚(yáng)，可以低垂;可以跑半天還在家門口,，可以一抬手就走了一百里,。馬鞭本身具備一種裝飾的美，而且不同人物在使用馬鞭時(shí),，也各自形成了一套約定俗成的方法,。
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