木雕所需工具：

1，鉛筆和記號(hào)筆各一支,，鉛筆先比劃比劃，記號(hào)筆最后畫出定稿圖樣。

2，鉆頭（2，3,，5MM)各一,，有些鏤空的部位要先開孔。

3,，線鋸,，用來依著定稿圖樣鋸掉不需要的部分。

4,，紅木銼,，由于材料有一定硬度，需要硬度較高的銼刀,，大中小各一,，在鋸出來的胚上繼續(xù)依照構(gòu)想修整形狀。

5,，砂紙,，100#-3000#，再往上去到5000#也不是不可以的,，用來將挫出來的毛胚打磨光滑,。

6，臘,，蜂蠟或者蟲蠟

有關(guān)木雕的書籍：

《木雕藝術(shù)教程》

作者:吳筱榮

出版社:海洋出版社

《中國傳統(tǒng)木雕》

作者:潘嘉來

出版社:人民美術(shù)出版社

《木雕制作技法》　　

作者：李友生　　

出版社：北京工藝美術(shù)出版社

手工木雕的制作流程　　

目錄:　　

內(nèi)容:　　

木雕　　

木雕總述　　

以雕刻材料分類的民間美術(shù)品種,。一般選用質(zhì)地細(xì)密堅(jiān)韌，不易變形的樹種如楠木,、紫檀,、樟木、柏木,、銀杏,、沉香,、紅木、龍眼等,。采用自然形態(tài)的樹根雕刻藝術(shù)品則為“樹根雕刻”,。木雕是造型藝術(shù)中的一個(gè)重要門類:可分為:圓雕、浮雕,、鏤(透)雕或幾種技法并用,。浮雕是利用壓縮自然界物象形體的方法,把物象組織在較薄的平面上,有可根據(jù)壓縮的程度分為淺浮雕,深浮雕.浮雕只能是從一個(gè)平面去欣賞.圓雕有稱立體雕,可四觀賞.鏤雕是從正反兩面欣賞,他的造型處理方法為圓雕式或浮雕式,將形象之間不表達(dá)具體的部分鏤空.在木雕藝術(shù)作品中有的還涂色施彩用以保護(hù)木質(zhì)和美化。戰(zhàn)國和漢代即有大量木雕俑和動(dòng)物雕刻,，唐宋時(shí)有人物,、仙佛、鳥獸等木雕,。明清時(shí)代小型木雕擺件,、建筑木雕裝飾和木雕日用器物大為發(fā)展。并形成地方特色,，如東陽木雕,、廣東金漆木雕，福建龍眼木雕等,。建筑裝飾木雕,，出現(xiàn)不少以民間傳說、戲曲,、歷史故事為題材的作品,；玩賞性木雕則注重發(fā)揮木質(zhì)本身的美感，相形度勢,，因材得意,，成為人們喜愛的藝術(shù)品?！　?/p>

木雕工具　　

工具是雕刻家從事創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶,。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用,。俗話說：“人巧莫如家什妙”,、“三分手藝七分家什”?？匆粋€(gè)人的手藝如何,，只須觀察一下他的工具便能知曉，而工具的保養(yǎng)修飾,，也能證明勞動(dòng)者素質(zhì)的高低,。在木雕創(chuàng)作中，工具齊備，會(huì)磨會(huì)用,，不僅能提高工作效率,，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行刀運(yùn)鑿洗煉灑脫,，清晰流暢,，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力?！　?/p>

雕刻刀的種類有很多,，基本分為二大類。一類是“翁管形”的坯刀,、俗稱“砍大荒”,、“毛坯刀”，一類是“鉆條形”的修光刀,，主要用于掘細(xì)坯和修光,。最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那么點(diǎn)兒,。初學(xué)木雕者在選擇刀具時(shí),，首先要了解它們各自的用途，然后再到產(chǎn)地,、廠家或鐵匠鋪里定制購買。坯刀以浙江東陽,、溫州樂清和蘇州光福出產(chǎn)的為好,，有些地方的美術(shù)材料用品商店里也能買到比較合適的木雕工具。如果在不方便或買不到的情況下,，可以學(xué)會(huì)自己做,，自己做的好處還在于無論刀的種類、大小形狀,，都可由自己選擇決定,，可根據(jù)不同的用途和需要隨時(shí)添置得心應(yīng)手的工具。不過自制刀具只限于修光用的“鉆條形”,。也有人試過用鋼板銼改制成坯刀,。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用鐵條或鋼條打制而成，因其鐵柄的上方呈四方形,，不用裝木柄也好打坯,。下面就將木雕刀的種類與用途及其制作方法逐一介紹?！　?/p>

圓刀：刃口呈圓弧形,，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處,，如花葉,、花瓣及花枝干的圓面都需用圓刀適形處理,。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力，對(duì)大的起伏,、小的變化都能適應(yīng),。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便于探索,。根據(jù)不同的用途,，圓刀的型號(hào)應(yīng)有所區(qū)別，大小范圍基本在5厘米-0.5厘米之間,。做圓雕人物的刀口兩角要磨去,，呈圓弧形，否則雕衣紋或其它凹痕時(shí),，不但推不動(dòng),，還會(huì)破損凹痕道的兩旁。倘若做浮雕時(shí),，則應(yīng)保留刀口兩角,，并利用其角尖的功能雕刻地子角落處，因此要配備二種,。圓刀還有正反之別,，斜面在槽內(nèi)、刀背呈挺直的為正口圓刀,，它吃木比較深,，最適合做圓雕，尤其是在出坯和掘坯階段,。斜面在刀背上,，槽內(nèi)呈挺直的為反口圓刀，吃木比較深活,，能平緩的走刀或剔地,，在浮雕中用途更大。圓刀的形狀還可根據(jù)需要做成鐵桿彎曲形,，以便伸進(jìn)較深的部位挖雕鏤洞,。　　

平刀：刃口呈平直,，主要用于劈削鏟平木料表面的凹凸,，使其平滑無痕。型號(hào)大的也能用來鑿大型,，有塊面感,，運(yùn)用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力,，生動(dòng)自然,。平刀的銳角能刻線，二刀相交時(shí)能剔除刀腳或印刻圖案,。瑞典和蘇聯(lián)的木雕人物就多用平刀,，有強(qiáng)烈的木趣刀味?！　?/p>

斜刀：刀口呈45度左右的斜角,，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角修光。如果刻人物眼角處,，斜刀更好用,。料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向,。在上海的黃楊木雕中刻毛發(fā)絲縷通常使用斜刀,，用扼、擰的方法運(yùn)刀,，刻出的毛發(fā)效果比用三角刀刻得更為生動(dòng)自然,。　　

玉婉刀：俗稱“和尚頭”,、“蝴蝶鑿”,，刃口呈圓弧形，是一種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀,，分圓弧和斜弧二種,。在平刀與圓刀無法施展時(shí)它們可以代替完成。特點(diǎn)是比較緩和,，既不像平刀那么板直,，又不像圓刀那么深凹,，適合在凹面起伏上使用,。　　

中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度,。也稱“印刀”,。傳統(tǒng)雕刻認(rèn)為：中鋼刀鋒口正中，用它打坯可保持鋒正直往,，使周圍保留部分不受震動(dòng),。中鋼刀還用于印刻人物服飾及道具上的圖案花紋?！　?/p>

三角刀：刃口呈三角形,，因其鋒面在左右二側(cè)，鋒利集點(diǎn)就在中角上。制作三角刀要選用適用的工具鋼(一般用4-6毫米的圓鋼),，銑出55度-60度的三角槽,，將兩腰磨平，其口端磨成刃口,。角度大,，刻出的線條就粗，反之就細(xì),。三角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝飾線紋,，也是版畫與水印木刻藝術(shù)制版時(shí)常用的一種工具，操作時(shí)三角刀尖在木板上推進(jìn),，木屑從三角槽內(nèi)吐出,，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來?！　?/p>

在選擇使用以上刀具時(shí),，要注意掌握刀頭厚薄在用途上的區(qū)別。所謂刀頭,，就是實(shí)際使用的那段刀面,。刀頭越薄越鋒利，但牢度也越差,。根據(jù)這種情況,，開毛坯的刀頭可適當(dāng)厚些，以經(jīng)受錘子的敲擊和用力掘撓,；修光用的刀則薄些,，所謂薄刀密片，方可將木料刻得光潔不隙,?？傊ぞ哌x擇配置,，一定要嚴(yán)格依照工藝性質(zhì),，不能隨意替代，而且無論在數(shù)量和質(zhì)量上都應(yīng)有所保證,，在傳統(tǒng)的工藝雕刻中,，木雕工具往往多達(dá)百余件，工藝一般的至少也要30件,，當(dāng)然,，經(jīng)常使用的只是一小部分，有的只是偶爾使用一下,?！　?/p>

木雕的輔助工具：

主要是指敲錘,、木銼、斧子,、鋸子,。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過大,，不可直上直下砍,，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持在45度左右，否則,，木料會(huì)開裂,。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光,；又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理,。木銼的作用還在于能大面積迅速地調(diào)整造型結(jié)構(gòu)，并能與雕刻刀結(jié)合使用,，將人物衣紋的輾轉(zhuǎn)翻折處理得生動(dòng)流暢,，虛實(shí)有致。木雕敲錘的形狀以扁,、平,、寬、方為好,。錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右,。太窄或太厚，都會(huì)影響錘子著落點(diǎn)的準(zhǔn)確與力的均勻,。敲錘分木制與鐵制二種,，木制敲錘一般采用木質(zhì)比重大的硬木，如紅木,、黃楊,、檀木、櫸木及果樹木料等,，其規(guī)格可掌握在長27厘米,，寬55厘米，厚45厘米左右,；握柄部位呈圓形略扁一些,，大小以握在手中適宜為準(zhǔn),?！　?/p>

木雕的輔助工具還包括小型電動(dòng)木工拋光機(jī)和電動(dòng)手槍鉆。拋光機(jī)的用途僅在于作品完成后的表面處理,，可以代替手工作大面積的磨光,，比較省時(shí)省力,，但只限于大中型的體積較為平展的作品使用，手槍鉆主要用手鏤空打洞,，做大型雕刻時(shí),，可用它打點(diǎn)切輪廓?！　?/p>

木雕的操作設(shè)備：

主要是指帶交叉拉條的特別穩(wěn)定堅(jiān)固的工作臺(tái)和木鉗臺(tái),，上面可安置臺(tái)鉗和G字夾。臺(tái)鉗用于鑿圓雕,，鉗口必須配備軟木以防止雕刻木料及工具被夾損,。G字夾用于鑿浮雕粗坯用。初學(xué)者可以根據(jù)自己的條件設(shè)置一些經(jīng)濟(jì)簡便的工作臺(tái),，如坯坯凳等,。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作?！　?/p>

木雕工藝制作流程及雕刻技法　　

（一）木頭的特性及選材　　

木頭有的松軟,、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕,，粗硬沉重的難雕,。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密,、色澤光亮的稱之為硬木,，如紅木、黃楊木,、花梨木,、扁桃木、榔木等,，具有雕刻的全部優(yōu)點(diǎn),，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的,、造型細(xì)密的作品,，而且在制作過程中和保存時(shí)不易斷裂受損，有很高的收藏價(jià)值,，只是雕起來比較費(fèi)工夫,、容易損傷刀具?！　?/p>

比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用,，如椴木、銀杏木,、樟木,、松木等,。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單、形象比較概括的作品,，雕鑿起來也比較容易,，但因其木質(zhì)軟、色澤弱,，有的需要著色處理,，以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端,，如：水曲柳,、松木、冷杉木等,，就可以巧用木紋的流暢,、木紋的肌理，作一些較抒情的作品,。一般說來,，造型起伏越大，木紋的變化越豐富,，也就越有味,；造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢,，木紋走向的效果也就越是理想,，以至出乎意料的好看，極富裝飾性,。當(dāng)然,，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過于復(fù)雜和過于小的體積,，不僅會(huì)破壞木紋,，還會(huì)造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前,，首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí),，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。

（二）木材的干燥處理　　

1,、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi),，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥,。（根據(jù)木材的大小,、厚薄，如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期）,，干燥的程度最高可使木材含水量僅達(dá)3%,。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右,?！　?/p>

2、自然干燥：將木材分類放置通風(fēng)處（板材,、方才或圓木）,，擱置成垛，垛底離地60cm左右,，中間留有空隙,，使空氣流通，帶走水分,，木材逐漸干燥,。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的干燥要求,?！　?/p>

3、簡易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分,。二是用水煮去木料中的樹脂成分,，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短,，但侵水后的木材容易變色,，有損木質(zhì)?！　?/p>

（三）刀具的應(yīng)用　　

刀具是從事木雕創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶,。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用,。刀具齊備,，會(huì)磨會(huì)用，不僅能提高工作效率,，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧,，使行刀運(yùn)鑿洗練灑脫，清晰流暢,，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,。　　

雕刻刀的種類有很多,，以下介紹幾種主要的刀具及用途,。　　

1,、平刀：刃口呈平直,，主要用于鏟平木料表面的凹凸,，使其平滑無痕。大型號(hào)用來鑿大型的木雕,，有塊面感,，運(yùn)用得法，如繪畫的筆觸效果,，顯得剛勁有力,，生動(dòng)自然。平刀的銳角刻線,，有強(qiáng)烈的木趣刀味,。　　

2,、圓刀：刃口呈圓弧形,，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處,。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力,，對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng),。而且圓刀的線條不肯定,，使用起來靈活且便于探索?！　?/p>

3,、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光,。如果刻人物眼角處,，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜,，以適合各個(gè)方向,。　　

4,、中鋼刀：刃口呈三角型,，因其鋒面在左右兩側(cè)，鋒利集點(diǎn)就在中角上,，因此用里推壓越重,，三角刀刻出的線條就粗，反之就細(xì),。三角刀主要用于刻毛發(fā),、刻裝飾線紋，操作時(shí)三角刀尖在木版推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出,，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來,。　　

木雕的輔助工具主要有敲錘,、斧子,、鋸子、木銼,。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料,，注意砍削時(shí)不宜用力過大,，不可直上直下砍,，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右，否則,，木料會(huì)開裂,。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光,，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理,。　　

（四）雕刻技法　　所謂技法,，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法,。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說,，就是由外向內(nèi),，一步步通過減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來,。在一次次的減法造型中,，我們不僅體會(huì)到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會(huì)減去不該減去的地方,，而感到驚心動(dòng)魄,，但如處理得當(dāng)，也可能因險(xiǎn)象環(huán)生而喜悅,。同時(shí)還能感受到各種刀法運(yùn)用過程中產(chǎn)生的特殊韻味,，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻,。因此,，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，是心理多變而復(fù)雜有意義的過程,。優(yōu)美的刀法之所以形成,，是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫時(shí)，感到最難的莫過與筆觸,，因?yàn)楣P觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物,，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西,。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn),，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕,、光滑與粗糙,、凹面與凸面、圓刀排列,、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言,，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達(dá)到的?！　?/p>

木雕的制作流程：　　

1,、通常要畫創(chuàng)意稿，再用墨線勾畫放大到木材上,；　　

2,、粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型,，要求做到有層次,、有動(dòng)勢，比例協(xié)調(diào),、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng),，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓；鑿粗坯：可從下到下,，從前到后,，由表及里，由淺入深,，一層層地推進(jìn),。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服,，要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥,，內(nèi)距宜小不宜大,，切記雕刻是減法?！辫徏?xì)坯：先從整體著眼,，調(diào)整比列和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形，要為修光留有余地,。這個(gè)階段,，作品的體積和線 條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢,，要有充分的表現(xiàn)力,；　　

3、修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢,，使作品表面細(xì)致完美,。要求刀跡清楚細(xì)密，或圓滑,、或板直,、或粗獷，力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來,；　　

4,、打磨：根據(jù)作品需要,，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨,。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙,。要順著木的纖維方向打磨,，直至理想效果；　　

5,、著色上光：用一枝硬毛刷,、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸,。著色的顏料一般是指水溶性的,，如水粉、水彩或皮鞋油,。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小,，有較強(qiáng)的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用,?！　?/p>

木雕著色的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過著色更加清晰,。所以在調(diào)配顏色時(shí)不宜過厚,，顏料與水的比列是30：1，要適當(dāng)?shù)南”?，呈透明狀,。這樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會(huì)被覆蓋住，如果顏色調(diào)配得當(dāng),，上色的刷筆含水量不宜過多,，不要急于求成，否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果,?！　?/p>

著色不僅是為了彌補(bǔ)某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用,。因此在作品上色時(shí)要酌情而定,，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求，并符合天然木質(zhì)的種種美感,?！　?/p>

木雕上色不要馬上擦光。一定要等干了（約12小時(shí)后）,，用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤,，達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些,，使木的底色稍有顯露,，形成豐富的色彩感覺，同時(shí)也加強(qiáng)了作品的層次感,?！　?/p>

當(dāng)我們雕完了一件作品，從緊張的工作中解放出來,，看到自己親手制作的作品,，有如孕育生命的誕生，會(huì)有一種成功和收獲的快感,，細(xì)細(xì)品味似經(jīng)歷一次死與生的過程,，這便是創(chuàng)造的魅力，但是真正感受到它的這種無窮魅力,，但要真正感受到它的這種無窮魅力,，需多雕多練，多琢磨,，熟能生巧,，才能形成自己的藝術(shù)語言和風(fēng)格?！　?/p>

木雕的保養(yǎng)　　

木雕工藝品有著悠久的歷史淵源,，好的工藝品能體現(xiàn)出雕刻師的聰明才智和精湛的雕刻技術(shù)。對(duì)于收藏工藝品的人來說,，收藏自己喜歡的工藝品,，能陶冶情操,，能給自己繁忙的空間注入無限的活力，同時(shí)給自己創(chuàng)造出豐富的想象空間,?！　?/p>

如何讓自己喜歡的東西能永葆青春，永遠(yuǎn)散發(fā)著生命的活力,，那就和如何有效的收藏保養(yǎng)工藝品有很大的關(guān)系了,。

木雕工藝品的保養(yǎng)?！　?/p>

一,、木雕工藝品不宜長時(shí)間放在烈日下暴曬而開裂。

　　木雕工藝品就像人一樣,，暴曬,，容易“中暑”的。所以在擺放的時(shí)候,，就應(yīng)該有意識(shí)的去注意,，特別是不要把他們擺放在窗口?！　?/p>

二,、木雕工藝品不宜放置在極潮濕或者極干燥的室內(nèi)。

　　在很潮濕的環(huán)境里,，部分木雕工藝品就會(huì)長“毛”,。例如綠檀工藝品就會(huì)吐出銀白色的絲出來,。雖然那是一道美麗的風(fēng)景,，但是據(jù)我了解還是很多人不太喜歡的。

　　太干燥的環(huán)境,，木雕工藝品有的可能會(huì)部分出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象,。況且大家現(xiàn)在的生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是體現(xiàn)在北方的生活冬天有暖氣,，夏天可以吹空調(diào),。因此就要注意木雕工藝品不要對(duì)著空凋風(fēng)口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近,。

三,、木雕工藝品不宜放置于明火、火墻,、火炕,、火爐的附近?！　?/p>

四,、不宜用帶水的毛巾擦拭,，宜用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

　　平常根據(jù)室內(nèi)干凈與否,，經(jīng)常用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去,，以顯示其自然之美，如果發(fā)現(xiàn)木雕工藝品的光澤不好時(shí),，可以用刷子將上光蠟涂于木雕工藝品的表面,，用抹布擦一下拋光即可。當(dāng)然也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕的擦在木雕工藝品的表面也可以達(dá)到理想的效果,。不過切忌的是,，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會(huì)使木雕工藝品過于潮濕,，反而達(dá)不到預(yù)期的效果,，而且還傷害了他們。

　　木雕的制作工序

　　木雕制做工序包括：木活,，旋活,，鎪活，鑿活,，鏟活,，銼活，磨活,，上色,，燙蠟，漆活等,。

　　1,、木活：指木工配合制作待雕組件，包括家具的組件,，圓雕的基本輪廓等等,。

　　2、旋活：指木旋工配合制作待雕組件,，如筆筒的外型及內(nèi)膛,，木座的面子、牙子,、縮腰等等,。　　

3,、鎪活：指用鋼絲鋸按圖案鏤空好花板,，使之達(dá)成近似于剪影效果待雕刻備用?！　∫陨蠟榈窨痰臏?zhǔn)備工序,。

　　4,、鑿活：用鑿活鑿子和拍斧或敲錘，先去荒料鑿出基本形狀,，在細(xì)鑿至作品基本上成型為止,，為鏟活和派活做好準(zhǔn)備工 作。

　　5,、鏟活：用鏟活鑿子進(jìn)行細(xì)加工,，鏟到?jīng)]有一絲荒料并達(dá)到設(shè)計(jì)要求的精氣神，再用溜鉤派活至最佳效果為止,。

　　6,、銼活：木銼是鑿子的輔助工具，尤其是對(duì)于鏤空好花板的墻子里面,，木銼起著很大的作用,。　　

7,、磨活：統(tǒng)傳的作法先過水使木刺炸起,，再用砂紙或銼草磨出漿使木雕表面光潔。現(xiàn)在多用高標(biāo)號(hào)水砂紙代替,，其效果相同,。　　

　　8,、上色：這是很深的技術(shù)學(xué)問,，一件作品配料時(shí)再加小心，過水后也會(huì)出現(xiàn)色差,，全靠有經(jīng)驗(yàn)的漆工把深色變淺或把淺色變深,，使之顏色一致。

　　9,、燙蠟：蠟活是高檔工藝品的表面處理方法,。傳統(tǒng)作法是用川蠟和蜜蠟根據(jù)不同的季節(jié)調(diào)配不同的配方制成臘膏，用木炭火烤進(jìn)木質(zhì),，待蠟涼后把余蠟剔凈。

　　木雕作品的適用木材

　　木雕對(duì)用材的要求比較嚴(yán)格,，行內(nèi)講：“站不站活,。”材料越硬越站活,，換句話說越硬越能把活做細(xì),。從藝術(shù)角度講，以可玲瓏剔透,、翻轉(zhuǎn)摺疊,、穿枝過梗,、層次豐富為佳。另外木材本身的質(zhì)感,、顏色,、紋理的美，也能烘托出木雕的效果,。名貴木材很多,，木雕行業(yè)常用的有紫檀、黃花梨,、紅酸枝,、雞翅木、鐵力木,、花梨木,、黃楊木、楠木等,。一般常用的非名貴木材有椴木,、楸木、核桃木等,。

　　燙蠟小知識(shí)

　　步驟：

　　第一步：將蜂蠟放入金屬容器中加熱融化成液體,。

　　第二步：用二趟（或三趟）鬃刷將蜂蠟如散星般點(diǎn)在家具上（應(yīng)一面一面地進(jìn)行）。

　　第三步：燙蠟,。

　　用電弓子加熱,，手持電弓子加熱中一定要不停地移動(dòng)，并用大板刷來回均勻地將蠟刷到所有的部位,，電弓子要隨之移動(dòng),。注意切勿燙傷皮膚，這一步是最關(guān)鍵的,。如果（新）家具含水率偏高,，加熱一定循序漸進(jìn)，不可加熱過猛,，要使蠟逐漸滲透到木頭內(nèi)層,。當(dāng)蠟起泡均勻且不再繼續(xù)往木頭內(nèi)層滲的時(shí)候?yàn)橹埂?/p>

　　第四步：起蠟。

　　用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈,，直至手摸上去感覺不粘手不發(fā)粘為佳,。

　　第五步：擦蠟。

　　用棉布像搓澡一樣用力反復(fù)擦拭,，直至擦出光澤,，手感潤滑時(shí)為好。

　　按照上面的步驟第一遍保養(yǎng)就完成了,，然后要經(jīng)常用棉布和手擦拭,、撫摸,。在3個(gè)月后、半年后分別依上述方法再進(jìn)行燙蠟,，但蠟的用量要一次比一次減少,。棉布不要扔掉，日后可用其不斷地擦拭家具,。

　　注意：新家具第一次燙蠟時(shí),，家具的內(nèi)部不用燙蠟，以使木材的內(nèi)面可以與空氣自由交換水分,；如果新家具干燥得比較好,，在面心板的背面可以薄薄燙一層蠟，這樣家具在使用中一般不會(huì)出現(xiàn)斷裂,；第二次第三次燙蠟時(shí),，家具的內(nèi)部就都可以薄薄燙一層蠟了。

　　蜂蠟(右為自制,，左為市售產(chǎn)品)

　　融化蜂蠟

　　用鬃刷將蜂蠟如散星般點(diǎn)在家具上

　　自制電弓子

　　用電弓子加熱

　　蠟起子將殘存在家具表面上的浮蠟鏟凈

　　用力反復(fù)擦拭

　　“中國傳統(tǒng)手工技藝叢書”之一,。木雕是造型藝術(shù)中的一個(gè)重要門類。木雕分為圓雕,、浮雕,、透雕等藝術(shù)形式。本講座介紹了傳統(tǒng)木雕名品及技藝特點(diǎn),，木雕制作的材料,、工具，及雕刻技法,、裝飾等內(nèi)容,，是全面了解木雕制作技法的一本好教材。

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