學(xué)習(xí)行書書寫是應(yīng)該遵循哪些原則
行書結(jié)體靈活多變,?？刹还芩绾巫兓仨氉裱瓡ǖ囊欢ㄒ?guī)律,。(一) 一點(diǎn)畫呼應(yīng)氣脈貫通行書務(wù)求活潑美觀,。歐陽詢〈〈結(jié)字三十六法》中說：“字之點(diǎn)畫,，故必得應(yīng)副相稱而后可，”就是說字的點(diǎn)畫,，一定要能朝揖相讓,，互相照應(yīng)，使其相稱,，使其調(diào)和,，才能美觀。行書的點(diǎn)畫,、偏旁或仰或俯,，或合或開，或向或背,；卻有承有接,，有呼有應(yīng)，顯得精致相關(guān),，氣脈貫通,。如“慰”的字頭下俯，字底上仰,，上呼下應(yīng),；“期”的左旁與右旁，似乎相去甚遠(yuǎn),，但不僅毫無松散之感,，反而覺得相對(duì)脈脈含情,；“犯”左右相背，卻背而不離,，仍有貌離神合之感,；“傾”的左右偏旁也像兩人相對(duì)作揖，極盡神情顧盼之妙,。(二）疏密相間相映成趣漢字的點(diǎn)畫,，盡管有繁有簡，有疏有密,。但關(guān)鍵在于處理好點(diǎn)畫之間的關(guān)系,。鄧石如所謂“字畫疏處可走馬，密處不使透風(fēng),，常計(jì)白以當(dāng)黑,，奇趣乃出……”，也道出了行書結(jié)構(gòu)疏密處理之妙,。如“覆”的點(diǎn)畫繁復(fù),，有18畫之多，中間卻大膽地留出大塊空白：由于疏密處理恰當(dāng),，不僅顯得開拓,、舒暢、沒有閉塞之感,，反而因?yàn)槭杳艿膹?qiáng)烈對(duì)比而相映成趣,。再看其他一些字，或左疏右密,，如“順”,；或右疏左密,米芾書寫的“覆”字如“刺”；或上疏下密,，如“哉”,；或下疏上密，如“挺”,；變化多端,，各有情趣。(三）以欹為正平中藏奇以欹為正是行書結(jié)構(gòu)的又一特點(diǎn),。工整的楷書也最忌“上下方整,，前后齊平，狀如算子”,，何況活潑的行書,。行書往往打破揩書橫平豎直,，端正平穩(wěn)的嚴(yán)整性,，在欹側(cè)中取得平衡,，在變化中求得統(tǒng)一。如前面提到的“覆”,，上面的“西”字頭偏左,，且左低右高，呈傾倒之狀,，岌岌可危,，但左下的“才”旁寫成一豎，像一根直立的頂梁柱,，呈頂天立地之勢,，右下的“復(fù)”旁再向右拉，加上最后一筆寫得很重,，猶如在危墻上加上了支撐物,。經(jīng)這樣一救應(yīng)，整個(gè)字形結(jié)構(gòu)便化險(xiǎn)為夷,，于欹中求得穩(wěn)定,，然又平中藏奇，另賄趣味,。此帖中這種字很多,，如“澤”、“摧”,、“兵”,、“璺”等。有些字單個(gè)看來,，似乎重心不穩(wěn),，但從上下左右聯(lián)系起來看，卻取得整體運(yùn)動(dòng)中的平衡,。如“荼”的字頭偏左,，加上中間的撇捺左低右高，左重右輕,，整個(gè)字的重心偏左,，從單個(gè)字看來，似乎不太穩(wěn)定,，但下面的“毒”偏右,，加上右下一筆重按，就像在天平的右邊加上一個(gè)砝碼,，這兩個(gè)字便趨于平衡,。(四）同中求異，異中見趣漢字中有不少點(diǎn)畫、偏旁相同,，故孫過庭《書譜》中要求“數(shù)畫并施,其形各異”,，強(qiáng)調(diào)不雷同，不劃一6比如,，“遘”字,，四筆橫畫，或長或短,，或粗或細(xì),，或仰或俯，或枯或潤,；又如“殘”字中的三撇也是有長有短,、有伸有縮，其各異,。行書中不僅單個(gè)字的相同點(diǎn)畫形態(tài)不同,，就是同一行，甚至同一篇的同種點(diǎn)畫寫法都不相同,，其點(diǎn),、橫、豎,、撇,、捺等線條的長度、角度,、力度及濃淡,、枯濕等方面都有變化。即使同一個(gè)字,，也是字同形不同,，如點(diǎn)畫簡單的“爾”，均同中求異,，于異中見趣,。
筆畫講究流暢、抑揚(yáng)頓挫,、前后呼應(yīng),。