制作技藝

長沙窯銅官陶瓷技藝,，反映了先民們的創(chuàng)新精神,，傳承至今，堪稱絕技,。其內(nèi)容包涵了陶瓷制作的各道工序,，各項技藝也凸顯了陶瓷制作的整體風貌,。

1、釉下多彩,。

銅官窯首創(chuàng)陶瓷釉下多彩新工藝是在提高產(chǎn)業(yè)競爭力,，拓展陶瓷新市場的潛意識下形成的。先民們憑著智慧才能和實踐探索在當時發(fā)現(xiàn)了能顯色的幾種基料：孔雀石,、洞庭潮泥,、山坡黃泥、銅粉,、柴灰,、石灰，用這些基料相互搭配,，濃淡適宜,，產(chǎn)生青、黃,、藍,、綠、褐,、黑,、銅紅等多彩釉色。現(xiàn)代科學探明：孔雀石含有氧化銅和鉻元素,，可顯綠色,，含有鈷元素可顯藍色，潮泥,、石灰含有鈣可顯黃色,，含有鋯英石可顯白色；一種不含鈣的潮泥顯青色,；黃泥,、柴灰、潮泥均含鐵元素可顯褐色,、黑色,；銅粉在窯變中形成氧化亞銅產(chǎn)生銅紅色。釉下多彩的形成打破了當時中國陶瓷長期保持“南青北白”一統(tǒng)天下的局面,，開創(chuàng)了后世陶瓷裝飾藝術之先河,。

2、拉坯成型,。銅官陶瓷 坯體成型車

是在一個旋轉(zhuǎn)的圓盤中心,，放上一團柔軟又可塑性的泥團，用雙手操縱向上挪動,，按照人們的意志拉扯出各種圓形壺,、瓶、碗,、碟日用品,。昔時，沒有電動馬達,，沒有金屬機械,，陶工們用一個篾織的轉(zhuǎn)盤裝在一個有公母栓的木套上，再用一根攪車棍撥動轉(zhuǎn)盤,，利用轉(zhuǎn)盤的離心力在一定的時間將坯拉成,。成型的坯件十分規(guī)整圓范，厚薄均勻,，大小高矮一致,，是一種很有觀賞性、新奇性,、科學性的高難操作手工技術,。一般需幼時開始操練,，才能爐火純青。

3,、捏坯成型,。

此法萌于晚唐，成熟于宋,、元,，廣泛應用于缸類產(chǎn)品的成型。先按缸類的不同規(guī)格做好缸底,，然后將泥土搓揉成一根直徑約5—8公分,，長約40—50公分的泥條挽在右手臂上，兩手合壓,，右手捏泥條在內(nèi)側(cè),，左手壓泥條在外側(cè)，從左向右,，一步一步后移,，逆時鐘方向?qū)罕獾哪鄺l均勻地向上堆接，直至缸體形成為止,。熟練的陶工捏成的坯體直徑高矮基本符合規(guī)格,，這種手工捏坯成型技術令人嘆為觀止。

4,、雕塑成型,。

這是一種純粹的手工藝術，先民們憑著聰明才智和藝術根底,，將一團陶泥在手中搓,、揉、捻,、塑,、雕，變成技術含量高的人物山水,，飛禽走獸,，創(chuàng)造了長沙窯銅官陶瓷無與倫比的手工造型技藝，為后世的雕塑工藝奠定了堅實的基礎,。

5,、貼花裝飾。

通過刻有花紋的印模印制和帶有花紋圖案的泥生粘貼到陶坯上進行裝飾,。這種用手工裝飾的圖案類似浮雕,，立體感強，藝術效果濃厚，有升華器物檔次的作用,。

6,、畫花裝飾。

用毛筆蘸上彩釉涂畫在陶坯器壁上,，或山水景觀,，或蟲魚花鳥，或人物戲曲,，或亭榭樓臺，燒成之后,，坯釉結(jié)合牢靠,，在陶瓷產(chǎn)品上展現(xiàn)出一幅幅畫圖，美輪美奐,。用毛筆蘸上黑釉在坯體上書寫詩詞,、警語也是長沙窯銅官陶瓷裝飾技藝的一種創(chuàng)造，別具一格,。銅官陶瓷 坯體成型車

7,、堆花裝飾。

是一種用泥土向坯體上堆砌花紋的手法,。技工應有一定美術設計水平,。太多用在建筑屋脊的花草欄桿上，或缸體上,，顯得雍容華貴,。這些技藝為后世的陶瓷壁畫提供了制作依據(jù)。

8,、燒成法則,。

陶瓷的燒成是一個關鍵。形容為“爐中取寶”,。溫度如何掌握到位是一種技藝,，一門本土學問。唐時,，沒有儀器儀表,，沒有火錘，而是全憑經(jīng)驗和視覺,，先民們定名為“看火”,。即當窯內(nèi)溫度達到一定火候時，則停止投柴,，將一根小柴火棍投入窯膛,，立即燃燒，亮光映在炙熱的產(chǎn)品上顯示出亮度。如果發(fā)亮則釉面熔解附在了產(chǎn)品上,，加之色澤泛白,，則溫度到位。這一法則,，流傳千百年,，形成了一種絕技。9,、刮花裝飾,。先在陶坯體壁上糊上一層化裝土，稱為“吊桿”,，然后用一片竹蔑按照花紋圖案的需要刮撣化裝土上的某部分,，顯露的底色成了裝飾圖形。這一技巧一般用在花缸繡墩上,，刮的圖案或“八仙”或“山水”或梅蘭竹菊,，具備此技能者，必先有一定繪畫功底,，才能得心應手,。

這個是保密工藝

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