蘇童和戴錦華作品特點(diǎn)
蘇童,，其作品特點(diǎn)有三個(gè)方面：1,、 南方意識(shí)。當(dāng)我們提起“南方”這個(gè)詞，往往聯(lián)想起杏花煙雨,、小橋流水這樣詩意的詞匯，蘇童筆下的南方卻全然不是如此,。南方的陰暗,、潮濕、糜爛在他筆下展現(xiàn)的淋漓盡致,。蘇童的南方不是美好的所在,，反而是暴露人性陰暗的場(chǎng)所。2,、 關(guān)注人性,。蘇童的小說一向關(guān)注人性的陰暗面，他筆下的人物那種畸形,、變態(tài)的心理讓人難以適從,。欲望、暴力,、復(fù)仇,，這種扭曲似乎又增強(qiáng)了世界的黑暗。而且這種冷酷與邪惡往往通過日常生活來展現(xiàn),，這就更讓人不寒而栗,。3、 女性氛圍,。小說中有這樣一個(gè)現(xiàn)象,，很多驚艷的女性角色往往出自男作家筆下，同樣,，很多令人印象深刻的男性角色往往是女作家塑造的,。蘇童的獨(dú)特還在于他作品中有一種說不清、道不明的“女性氛圍”,，這可以說是獨(dú)一無二的,。
戴錦華的作品涉及電影、女性主義,、歷史和政治經(jīng)濟(jì)等諸多層面,，她的研究沒有一種很宏大的概念體系，她自己也再三強(qiáng)調(diào),，她的研究完全從個(gè)人興趣出發(fā),，沒有什么邏輯可言。但是從她與孟悅合著的《浮出歷史地表》到《霧中風(fēng)景》,、《電影批評(píng)》,、訪談《猶在鏡中》以及近幾年的文章可以看到有一個(gè)相對(duì)清晰的建構(gòu)過程:從面對(duì)遺失的歷史、追尋記憶到面對(duì)資本全球化，切身感受到人類文明步入瓶頸,。其電影研究始終交織著兩個(gè)緯度:一個(gè)是文學(xué)批評(píng)的維度(敘事的,、主題的、精神分析的),，另一個(gè)是文化批判的緯度(女性主義的,、歷史的、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的),。在鏡與燈的雙重影像之下,，她的電影研究試圖對(duì)應(yīng)的不是理想的歷史，而是衰敗的,、破碎的歷史,。