西畫(huà)如何影響任伯年
在外來(lái)文化的沖擊下使中國(guó)人物畫(huà)到了演變和發(fā)展的重要階段，為現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),。其中任伯年作為那一時(shí)期海派畫(huà)家的代表人物,，在當(dāng)時(shí)最開(kāi)放的上海學(xué)古而變，取洋而化,，博采眾長(zhǎng),，自成一派，他的人物畫(huà)對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)向近現(xiàn)代的發(fā)展和進(jìn)步,，有著承上啟下的作用,。關(guān)鍵詞:任伯年；西學(xué)東漸,；人物畫(huà)中圖分類(lèi)號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312 （2019）09-0031-01一,、十九世紀(jì)文化大融合的上海鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)敗以后，應(yīng)為《南京條約》的簽訂上海成為向外國(guó)人開(kāi)放的通商口岸,，使得外國(guó)傳教士能夠在上海自由傳教,。也使中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì),、文化,、教育一定程度上受到異文化的沖擊，并提供了發(fā)展空間與前提,。由于商業(yè)逐漸繁榮吸引許多歐美與日本商人來(lái)華,。據(jù)記載各國(guó)洋行從 1844 年的 11 家增至 1854 年的 120 家 ① 。日本在上海的移民從 1865 年到 1903 年急速增加三千多人 ② ,。東洋茶館,、東洋戲法在 19 世紀(jì)七八十年代的上海成為風(fēng)尚。至此日本物質(zhì)文化在中國(guó)已得到大量的流通,。在大量外來(lái)文化涌入的背景下,，加上江浙地區(qū)富商官僚喜歡收藏對(duì)古董書(shū)畫(huà)有一定需求，促使上海藝術(shù)市場(chǎng)逐漸形成,。在藝術(shù)文化交流上,，許多歐美和日本畫(huà)家來(lái)華并與中國(guó)開(kāi)辦藝術(shù)沙龍，張熊,，胡公壽等人已經(jīng)開(kāi)始與日本畫(huà)家有所來(lái)往,，當(dāng)時(shí)有傳“橫云山民擅三絕，一縑倭國(guó)價(jià)連城”,，意思是兩人的作品在日本很受歡迎,。1868 年任伯年開(kāi)始在上海活動(dòng),，在任熊,、任薰,、張熊等人的指導(dǎo)和攜帶下有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)西方和日本繪畫(huà)，在這一時(shí)代的西學(xué)東漸不止指西方國(guó)家,，而是所有外來(lái)民族文化,。二、任伯年人物畫(huà)中的西學(xué)東漸（一）任伯年對(duì)傳統(tǒng)人物畫(huà)造型的改良任伯年作為海派畫(huà)家的代表人物在花鳥(niǎo),，人物造像方面頗有成就,，我認(rèn)為最受西學(xué)東漸影響也成就最高的是人物畫(huà)。海派畫(huà)家主要以買(mǎi)畫(huà)為生,，需迎合西學(xué)東漸下接受西方審美的上海精英層他們開(kāi)始更加重視個(gè)人意識(shí),，使人物肖像畫(huà)有了需求。任伯年的人物畫(huà)在當(dāng)時(shí)符合廣大群眾的需求雅俗共賞使得他的人物造像風(fēng)靡一時(shí),。薛永年先生曾經(jīng)說(shuō)： “所謂繪畫(huà)的具象化,，就是吸收西方寫(xiě)實(shí)的技能，增強(qiáng)視覺(jué)可言性,，但這一切以保持中國(guó)畫(huà)格局作為前提,，所以不是西化，在這一方面任伯年最具有代表性……他的大量肖像畫(huà)對(duì)比例,，透視明暗掌握得極好,，不失神似亦逼真?！雹?,。不僅對(duì)任伯年的藝術(shù)成就做出肯定,也提到人物畫(huà)中開(kāi)始出現(xiàn)西畫(huà)的比例透視，以及追求視覺(jué)性效果,。任伯年人物畫(huà)早期作品構(gòu)圖比較按傳統(tǒng)寫(xiě)真像的模式,，勾勒較緊，多用雙鉤與釘頭鼠尾相結(jié)合,。1881 年所畫(huà)的《吳仲英先生像》筆法松弛有度,，線條兼工帶寫(xiě)，人物面部以赭石在面部皴擦淡染已有偏西方繪畫(huà)有明暗體積關(guān)系,，身體動(dòng)態(tài)偏寫(xiě)意的線條的遒勁古拙,，在造型精準(zhǔn)的情況下也有中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的意境。在 1888 年所作的《酸寒尉像》是任伯年晚期成熟之作,，筆法比之前提到的兩幅作品更為灑脫干練,，線條輕快如舞動(dòng)一般具有節(jié)奏感,，以沒(méi)骨畫(huà)法和西畫(huà)的明暗關(guān)系相互結(jié)合,，面部五官用較重墨色勾勒，鼻翼,，顴骨和嘴唇淡墨皴擦出立體感,，衣服用筆大膽創(chuàng)新，完全將寫(xiě)意的墨意“骨氣”在人物畫(huà)中大放異彩，畫(huà)面更具張力達(dá)到寫(xiě)意的神似境界,。（二）任伯年對(duì)傳統(tǒng)人物畫(huà)色彩的改良我以 1868 年任伯年初入上海所做的《佩秋夫人小像》為例子,，，梅樹(shù)手法寫(xiě)意松快,，而后面人物比例已經(jīng)十分寫(xiě)實(shí)略顯突兀,，老婦人的帽子也有了較為明顯的明暗對(duì)比，可見(jiàn)這一時(shí)期任伯年已經(jīng)開(kāi)始受到西畫(huà)影響,。并且顏色方面有可能受日本版畫(huà)影響,，老婦人帽子與頭飾是以純黑和洋紅的撞色，而面部幾乎為白,，平涂的藍(lán)色長(zhǎng)衫顏色純度大,，這樣的色彩搭配加上濃淡沒(méi)有變化的線條來(lái)勾勒取神、不假渲染使人物有日本版畫(huà)的味道,。這在之前的仕女畫(huà)設(shè)色中非常少見(jiàn)不曾有如此強(qiáng)烈的顏色對(duì)比?，F(xiàn)在也有人提出任伯年不僅受到西方繪畫(huà)的影響也有可能受日本工藝品影響的啟發(fā)，從《佩秋夫人小像》中和上文提到的歷史背景可以推測(cè)出,，任伯年在西學(xué)東漸下有可能受日本的影響,。當(dāng)然海派中不少有大膽用色的畫(huà)家，如吳昌碩但是也是在任伯年之后的,，深受吳昌碩先生指導(dǎo)的潘天壽在《回憶吳昌碩先生》一文中曾這樣寫(xiě)道：“昌碩先生繪畫(huà)設(shè)色方面,，也與布局相同，能打開(kāi)古人的舊套,，最顯著的例子,，是喜用西洋紅。西洋紅的顏色,，原自海運(yùn)開(kāi)通后來(lái)中國(guó)的,。在任伯年以前，未曾有人用它來(lái)畫(huà)國(guó)畫(huà),?！雹苋⒔Y(jié)語(yǔ)任伯年的人物畫(huà)對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)近代化發(fā)展具有承上啟下的作用,，這一成就不僅是應(yīng)為西學(xué)東漸的時(shí)代背景下提供豐富的資源,，也離不開(kāi)任伯年過(guò)人的天賦和對(duì)外來(lái)文化的接納和理解鉆研，也昭示著這是民族文化走向文化自信的成功之道