為什么說進入明清時期,，文人畫情感表現出由封閉型向開放型的演變
參考答案：
（1）元代才開始的以畫寄情之風尚到明清時期更為普遍。明中葉以前，文人畫開始形成籠蓋一切,、一統天下的強大勢力,。（2）文人畫以畫寄情的本質特征幾乎成為一切文人畫家的宗旨,，對情,、性、心,、意等論述可謂數不勝數,，這類直接把繪畫規(guī)定為情感表現的提法顯示出文人畫意識的高度自覺。（3）這種情感品質的社會性和自我意識的出現與標榜,，則標志著文人畫情感的質的演變,。明中葉以前，畫家的情感傾向一直是內向的封閉的,，但是隨著人文思潮的逐漸形成,，具有時代進步意義的自我意識在增強，繪畫中出現愈趨普遍的對自我表現,。（4）自我意識在美術理論中的大量出現,，成為封建美術向近代美術轉折的一個重要標志,。與這種新思潮相適應的是情感的社會性開放性因素的出現,。（5）曾經是傳統中國畫靈魂的宗教因素已經發(fā)生了深刻變化。明代禪宗那種強調自心自性,、大膽懷疑的叛逆精神乃至不甘寂寞干涉時政的異端做法,，使以出世著稱的禪宗在明中后葉扮演起人文思潮之中堅的角色。（6）隨著此期禪宗自身的質變,，宗教因素對美術的影響已由魏晉南北朝的靈魂主宰型和唐宋元時期生活方式和情緒體驗型逐漸向明清的美學態(tài)度型轉變,。（7）情感內蘊的這種深刻變化，使明清繪畫理論在一定程度上擺脫古典繪畫奠基于禪道的封閉式的情感品質,。
文人都開放,。別的都是放他娘的狗屁
一，表現手法的多樣化,。用傳統的筆墨技法,，并在發(fā)展中對筆與墨的創(chuàng)新。皴法的多變與用墨濃淡,、干濕等,。二,，畫面獨抒性靈功能化的擴大。畫面語言的表達更恣肆的外化,。徐渭,、八大、石濤等人的繪畫均可為證,。三,，外來文化形式及本土民族藝術結合的多渠道（重點）。經濟發(fā)展下,，文人畫與西方繪畫及民間美術的結合,，從形式的表現上更加開放。陳洪綬及徐渭可為證,。
明清時期,，西方文化涌入