明仇英漢宮春曉圖借鑒了哪些作品
明仇英漢宮春曉圖借鑒了哪些作品
在1535年左右,，仇英拜明代畫家周臣為師（參見《明畫錄》記載：“仇英字實(shí)父,號十洲,太倉人,后寓吳,。初執(zhí)事丹青,周東村(臣) 異而教之,?！保矍澹菪烀凇睹鳟嬩洝罚R輔圣主編《中國書畫全書》卷14,，上海書畫出版社,，2009年12月，第320頁）,，而周臣繪畫師承南宋院體畫派和南宋四家（李唐、馬遠(yuǎn),、劉松年和夏圭）,， 在周臣的教導(dǎo)下，仇英吸收了南宋高度寫實(shí)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和蒼勁有力的筆法,，加之先后客居于明代收藏家周六觀和項(xiàng)元汴家中,，有機(jī)會大量觀摩和臨仿宋元名畫，更廣泛吸收古代名畫精髓,，從而彌補(bǔ)自身學(xué)養(yǎng)上的不足,。通過大量臨摹精品和不斷創(chuàng)新，其晚期技法上更趨多樣化,，擅長山水,、人物、花鳥等多種題材,，尤其精于人物畫和青綠山水,，作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的精工清麗的藝術(shù)風(fēng)格[單國霖《仇英繪畫風(fēng)格之分期與演進(jìn)》，（《美術(shù)報》2004年12月25日）],。
臨摹古畫對仇英風(fēng)格的形成非常重要,，多位研究人員包括美國學(xué)者梁莊愛倫和臺灣學(xué)者呂松穎均提出仇英的人物畫有借鑒古代畫作的特點(diǎn)[ 秦曉磊《仇英對傳統(tǒng)繪畫資源的借鑒與改造》，（《中華書畫家》2015年12月第12期）],，而在《漢宮春曉圖》中就有相關(guān)跡象,。
《漢宮春曉圖》以人物長卷畫，生動地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景,。其用筆清勁而賦色妍雅,，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映,，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象,，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上,、熱愛生活的人文思想,，亦表達(dá)了他對宮廷浮華美好生活的贊美,。